第5章 捡到宝了（1/2）

从1979开始的文艺时代第5章 捡到宝了：准备有声小说在线收听

“这是我们的主编，李清泉老师。”

“这是副主编，王朦老师。”

在王洁的介绍下，方言规规矩矩地和两人握手，互相寒暄了一阵儿。

“我还以为你要过几天才来。”

李清泉简单地了解来龙去脉，慈眉善目道：“没想到你来的这么快，稿子改得也这么快，刚来就把稿子给改好了。”

“您给看看，我先吃饭。”

周雁茹把稿纸递了过去。

王朦让李清泉先看，目光投向方言，“你刚才说你写的《牧马人》不是伤痕文学？”

“不是。”

方言摇了摇头，“跟周老师讨论了以后，我觉得有《黄土高坡》这一篇伤痕说就足够了，我想尝试点不一样的。”

“你觉得伤痕说不好吗？”

王朦和季秀英等人对视一眼。

“不能说不好，也不能说太好。”

方言回答，“我知道很多人在肉体上、心灵上留下了这样那样的伤痕，现在很多作品写的也是这些，但我觉得一个人、一个国jia不应该一直沉浸在这样的事上，应该振作起来，站起来，生活还是要向前看。”

王朦双手抱怀，“怪不得你的《黄土高坡》写的这么朝气积极，不过为什么《牧马人》的结尾那么灰暗呢？”

“这不有光明，就有黑暗嘛。”

方言把跟周雁茹说的动机又复述了一遍。

王朦点了下头，“既然伱觉得你改的《牧马人》不是伤痕文学，那你认为是什么？”

“我想把这个当成是一种反思的文学。”

方言语气里透着坚定。

“反思的文学？”

不只是王朦，李清泉、周雁茹等在场的所有人，全都为这個闻所未闻的提法为之一惊。

“对，伤痕是一种悲剧。”

方言认真地像在公务员面试一样，“但是鲁迅先生说过，悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看。”

随即伸出两根手指，“可见，悲剧应该有两个层次，第一是表现灾难，第二是在灾难中展现崇高，我觉得伤痕文学只停留在第一个层次，一味地倾诉委屈，叙述不幸，可忽视了对人格的刻画。”

“嘶！”

此话一出，技惊四座。

王朦扶了扶眼镜，投去审视的目光。

周雁茹、李悦等人对方言更是另眼相看，毕竟一张口就是艾清，再张口就是鲁迅。

这个年纪，竟然能有这个文学修养？！

王洁掩嘴偷笑，兴奋不已，这个作家可是自己慧眼识珠，亲手挖掘出来的！

“你说该怎么刻画？”

李清泉抬起了头，饶有兴趣。

“每个时代的人，都有自己时代的苦难，关键在于人该怎么承担。”方言道，“那句话怎么说来着，世界上只有一种英雄主义，那就是在看清生活真相之后，依然热爱生活。”

“这句话又是谁说的？”

李悦眼前一亮，立刻抄在纸上。

“我也不知道，碰巧看到的。“

方言打了个哈哈，“所以我不想从苦难和伤痕中反思，寻找到让人向前看的力量。”

“方同志，你今年多大了？”

李清泉上下打量着他这张年轻的面孔。

“19岁。”方言回道。

这孩子才十九？！

李清泉、王朦等人面面相觑，王洁更是瞪大眼睛，怎么比我7岁，人却这么老成呢！

“看的书不少，高中毕业吧？”

李悦忍不住插了一嘴。

“刚毕业，我就下乡了。”

方言把饭缸子的水一饮而尽。

“下乡的日子苦不苦？”

王朦好奇不已，“像你这个年纪的知青，有不少受不了下乡的苦，受不了委屈，都想呐喊，都想发泄，你就没想过吗？”